最近老朋友七幕人生出品的百老汇摇滚音乐剧《近乎正常》中文版回归上海，这是一部不折不扣的大剧。2009年获得3项托尼奖大奖、2010年获得戏剧界最高荣誉之称的“普利策戏剧奖”，都是它。
借着它重返上海为它打call的机会，来说说现在专家们很爱要求父母做到的一件事：情绪稳定。据我观察，爸爸们在这点上自洽得多，发完脾气轻松说一句“谁叫孩子不乖”的大有人在，而这个旗号于是又从专家的呼吁，变成了妈妈们对自己的要求。难道不是一个枷锁吗？妈妈们的情绪倒是被看见得越来越少。前几天和几个女朋友聚会，有人肉眼可见地苍老了。我以为原因是失业啊家里有事什么的，没想到原因说出来她都有点不好意思：给青春期小孩气的。这一代孩子，从小主意大，高小中学开始更是虚拟世界里玩个痛快，无论游戏还是短视频，光怪陆离。感觉他们大脑的杏仁核里住着刺猬，前额叶从来不工作，那女朋友说：“小孩作业不交，老师客客气气请她补，我好声好语地问是不是忘做了，她把整个书包叮铃桄榔全部砸在地板上，我还没发脾气呐怎么她倒反先发上了？？不想读别读！”另一个年轻一点的女朋友很诚恳地问了一句：“为什么不回她一句fxxk you？”是啊，被专家洗脑了这么多年，孩子小的时候教我们要“无条件地爱”，孩子大了叫我们要情绪稳定，不断地告诉我们，情绪稳定的大人养出自信的小孩，忍不住回fxxk you的大人会养出心理有问题的小孩。那么大人呢？有人真的关心过父母的情绪吗？每年都有很多统计报告说有多少百分比的青少年抑郁，然后矛头直指他们背后的父母。那么有没有妈妈其实除了产后抑郁、在养育过程中也抑郁？这事情有人关心哇？没有的，只有悻悻然来一句：和孩子吵，父母从来不会赢。让我们认清自己的命。我之前去看《近乎正常》时，是和另一个做妈妈的朋友一起去的，看到中间都要相视一笑，明白有共鸣。四口之家的中产家庭，曾经是高材生、而后把自己的梦想埋葬的妈妈，有一个早慧且一直被忽略着长大的学霸女儿，还有一个朝气蓬勃的帅气儿子。十八年来，她饱受躁郁症的折磨，一边看起来正常得不行，家里窗明几净，老公爱她，孩子优秀。但一边自己过着“你们不能体会手扒在悬崖上又怕随时松掉”的生活。她的老公很有责任心，一直在强调“和你共度一生是我的承诺”。他带太太一直在看病，从Dr. Fine, 换到Dr. Madden。Dr. Fine让她不停吃药，有一天她说“我吃到自己感觉不到自己了”， 医生说那你的病情稳定了；Dr. Madden让她电击疗法，删除所有记忆，变成一个单纯快乐的人。所有人都在努力，为了让她回归“正常生活”。按照Dr. Fine的目标，家里整洁、父慈子孝、孩子优秀；按照Dr. Madden的目标，忘记生活的创伤，保持轻松快乐的回忆。可怕的是，投射到生活中来的时候，两套标准加起来，往往才是现在社会对妈妈的标准。你要有自己的工作、又要能自己做杯子蛋糕送去学校；你要把孩子培养到网球得金牌、大提琴两年考五级、ket pet能裸考，分数一低，看看别人的朋友圈，就让你忍不住怀疑孩子不努力；然后还要常年健身有马甲线、和老公相亲相爱......然后，还要情绪稳定。《近乎正常》的设定很敏感，精神疾病的话题不是所有人都愿意拿到台面上来说，但它也带来了极致的情感和巨大的艺术张力。在躁郁症的外壳之下，更值得深入探讨的是凝集在戴安娜身上的三重身份：首先，她是妻子、其次她是妈妈、然后是她自己。她把自己总是放在最后一位，以至于她的情绪其实是不被看见的，她也无从诉说。在剧中也有两条鲜明的对比线，女儿和男朋友少年时的相爱，说的都是遥不可及的空话，闲啊，关心彼此的情绪，诉说自己的情绪。多么简单粗暴。所以戴安娜觉得不对，这时候日常生活里恐怕就要说这个中年妇女太作了，但更糟糕的是，她的情绪有太多事务性的事情挡在前面，根本没有机会诉之于口：就好像我那女朋友说的：能不能骂一句F**k you，然后说一说这句话脏话背后的委屈、失望？找个夜晚，和能分享情绪的人一起去看这本剧吧，给一直被要求稳定的情绪一个出口。
剧情是这样的，为了更好的演绎，《近乎正常》在音乐和舞美设计上也是一流。这是音乐剧的独特之处，在于音乐能给故事带来情感。
汤姆·基特（Tom Kitt）给《近乎正常》创造的音乐极端美妙。它不仅仅是优秀的流行摇滚风格驱动的流行歌谣，也不仅仅是拳拳到肉的吉他摇滚，优美的抒情叙事曲——从结构上讲，它几乎是一个完整的歌剧，带有咏叹调，二重唱，四重唱，六重唱和宣叙调，人声安排非常壮观。在音乐部分，《近乎正常》获得了托尼奖-最佳编曲奖以及托尼奖-最佳原创音乐。分享最喜欢的一个唱段吧，现场听更加心潮起伏，叫：我想念群山。还有震撼的舞美，百老汇原版很有感觉。舞台上错综倒置的楼梯，构成了戴安娜眼中的世界。最顶层好像虚拟空间，暗藏了一个幽灵人格，这是家里每个人的情绪侧面。 |
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发表于 2024-4-12 12:15:54
